柳葦以為學習都是要頭懸梁錐刺骨,要以勤補拙，但許老師每天就給上四個小時的課，上午兩小時,下午兩小時。

　他就是說讓自己從秦青的角度把這個故事再寫一遍。

　許仙奕：“時間線已經有了,你就照著這個時間,把你自己角的故事寫出來,再演，到時不管導演怎麼改戲,讓你上場演哪一段，你就照著自己的本子演就行了,簡單吧？就是自己演自己的，不用管別人。”

　這跟陸北旌之前教的又不一樣了。

　之前以為是要把對方帶戲，因為自己演自己的不討好。但許老師讓繼續自己演自己的。

　肯定不能直接說“陸哥不是這麼教我的”,那就太得罪人了，把話給包裝了一下，說：“那這樣會不會不太尊重同場的其他演員？”

　許仙奕瞪大眼：“你還要跟他們過一輩子,白頭到老啊？”

　柳葦：“……”

　許仙奕：“很多演員這輩子都不會再合作第二回了，你這一次同場的演員,下一次想同臺估計要去佛前磕五百個頭了。”

　柳葦發現，還真是一個人一個脾氣。

　許老師竟然是唯我獨尊的格。

　也不能說就快要賣給陸北旌了，陸北旌的團隊就是日后要合作的團隊,考慮這個不如先考慮讓自己的角別被邊緣化，這才是最重要的。

　什麼都是虛的，要一直保持地位才是實在的。

　所以就索先忘掉陸北旌教尊敬同場演員這樣的東西,先回到自己習慣的領域,把自己的角給充實了。

　自己編故事是一個很有意思的事。

　許老師并沒有教怎麼編,他說的是：“演什麼樣都不重要,你肯定要先自己再去觀眾，所以怎麼塑造角，這個我不能干涉你，我最多能指點你怎麼保持狀態。”

　他的教法也很自由，告訴怎麼習慣怎麼來。

　許仙奕：“你要是習慣寫下來呢，你就寫下來。你要是不喜歡寫下來呢，那就不寫，總之，你要對自己的角有把握，回頭我問你，你要能說出點道道來。先給你兩天時間。”

　說是兩天，就真的是兩天。

　許仙奕第三天就問想好沒有。

　柳葦認真考慮了一下，覺得這是跟老師單獨授課，一些的矜持什麼的就暫時先放下吧。

　就說了一下自己思考的秦青被拐以后會遭遇的事：“瞞著家人去找同學，在火車站被拐上車，接下來應該會挨打，也不會有東西吃，還會被qj。”

　而且不止一次，不止一個人。

　陸北旌扮演的喬野遇到的時候，應該已經被人販子調-教過很長時間了。

　要怎麼讓一個被拐的變得聽話順從不敢反抗，qj一直是最有用的手段，也是人販子最喜歡使用的手段。

　這是柳葦在塑造秦青這個角時，最不愿意去想像，但是理智卻告訴，這是無法逃避的節。電影中不會拍出來，劇本中也不會表現，觀眾在看的時候也不會特意去設想這個角在真實的境中會遇到什麼。

　可是，真實的拐賣就是把人當貨出售，貓狗還要關在籠子里不給東西吃好讓它們保持小的型，對人這樣的商品，當然手段更多。

　好萊塢拍這種裁的電影還會描述人販子給被拐的孩子注--毒-品來控制們賣-。

　暴力是一種行之有效的手段，它能輕而易舉的摧毀人的神和人格。

　所以，才覺得秦青在放火燒山時，是痛快的。

　有自毀的傾向，也有毀滅他人的傾向。

　許仙奕沒有打斷，讓繼續說。

　柳葦：“然后在被賣出去前，被喬野帶著逃走了，然后就被救了，功回到了家里。家里一直瞞著這件事，悄悄帶去外地治療，對鄰居說出去留學了，當上的傷好了之后，開始出現了自殘和傷害他人的行為，不敢到外面去，不敢乘坐通工，對陌生男有強烈的敵意。”

　說完了。

　許仙奕沒有評價的這個設計好不好，他只是說：“你想演一個瘋子，這可太難了，挑戰難度太高了啊。”

　柳葦搖搖頭：“不瘋。任何經歷都會對人造影響，暴力留下的影響更是會深的改變一個人。秦青只是被暴力改變了而已，眼中的世界從此不一樣了。”

　許仙奕點點頭：“很有詩意的說法。那你就試試吧。”

　柳葦不知道自己這個設計怎麼樣，現在可不能去問陸北旌和梁導了，只能對許老師說，這種讓覺得自己在背著他們做什麼壞事，有點的興。

　這讓干勁十足。

　多次重看《仆》的幾個版本，每一個角都重看了很多遍，發現所有人都有自己的設計，不管觀眾會不會發現，他們都給自己的角設計了不同的想法和觀點。

　在拍《武王傳》時，更注重自己的配角份，更想做好陸北旌的陪襯，對自己這個角的設計也沒有出這個框子，知道自己演的是一個，一個麗的人，從外表到心靈，都要是麗的。

　覺得當時的想法在那個劇組是適用的，這讓的所有設計都沒有浪費，都是有用的。

　而換《夏日》，特別是現在這個不知道給留了多戲份的版本，的很多設計注定是沒有用的。不知觀眾會不會看到，不知導演會不會用，不知道最后片是什麼樣。

　——那演戲就只剩下取悅自己這一個用了。

　現在就只能把自己當觀眾、當導演、當陸北旌去取悅。

　不去考慮陸北旌需不需要這樣演，不去想導演要不要這樣的主角——他不要。

　只剩下自己了。

　柳葦對著鏡頭出一個眉飛舞的側臉，手虛攏在耳邊，假裝在打電話。

　“我才不管呢。”聲音輕快的說，“哪都不想讓我去，考個大學還必須考本市的，這回是班里組織去旅行，那麼多人一起去，哪里不安全了？非不讓我去！我這回就不告訴他們！我提前出門，說要回學校，悄悄去你家那里，你帶著我玩兩天，咱們再一起回學校！”

　演完打電話這一節，就把存卡拿出來，上面有紙有標號，然后再換一個新的進去，這回演的是對父母說謊的一幕。

　——不管電影劇本里有沒有，自己演的時候把喜歡的場景全添上去了！

　選擇在飯桌上說。

　坐在餐桌前，面前是吃完的外賣還沒有收。

　拿著筷子，眼睛從下面往上看父母的表——就是另外兩把椅子，上面沒人，全是空演。

　說：“媽，我這個周二就走。”

　停了幾秒，在腦海中讓秦青的母親說話，然后接著說。

　說：“不早啊。那個是我們整個系的時間，我們班說是可以早點去，早點去方便啊，不用跟別人，扔垃圾啊洗澡啊取快遞啊，都方便。”

　又停了幾秒，繼續說：“不啊，我就不全帶上了吧，都用快遞寄過去。不用開車送我，那麼多東西呢，寄過去更方便，到時快遞有推車就給我們送上去了。”

　笑著點了點頭，繼續說：“好的，好，我到學校就給你打電話，同城這麼近，不會有事的啦，不用送我。”

　演的時候，許仙奕就在旁邊看，等演完再給指點，他不管寫的劇本是什麼樣，設計了什麼場景，只管演的時候是什麼樣，夠不夠自然。

　許仙奕對的表有很多意見：“表不要太富，一富就假了，作也不要太大，眼珠子不要轉太快，正常生活中沒有人的眼珠子會滴溜溜的轉，這都是以前戲劇表演時留下的沉疴，你可以學一點點，但不要學的太明顯。”

　就一點點的改，一點點的磨。

　直到遇上演不出來的場面。

　那就是qj。

　當然，不是說要演出這一幕，那就太夸張了。需要演出的是主角前后的心態對比。

　是沉默？張？木然？瘋狂？到底哪一種反應對呢。

　考慮到在被喬野解救前，秦青都是被關押的狀態，就自自發的把自己塞進柜里，想會被拘束時手腳不能的覺，果然再出來就能表現出僵了。

　肯定不能大喊大，因為可能會招來打罵和暴力。

　表，這就要靠表來解釋了。

　什麼表合適呢？

　許仙奕還是沒有給意見，但批評卻變多了。

　“不行，太浮夸了。”

　“太沉默了，看不出變化。你的變化要讓人能一眼看出來，你跟之前不同了。”

　“發抖是不錯，但表呢？表要跟上。”

　剛好，陸北旌來看的教學況，旁觀了這一幕后，不到五分鐘就猜出在演什麼了。

　陸北旌很驚喜，他是非常、非常喜歡柳葦的這個學習神的，而且是有想法的，不是一塊木頭。

　什麼是木頭呢？

　比如這個場景，就會有一些從業人員認為就是應該表演出來，比如那個張編劇，一心一意認為要大。

　這就是腦袋僵化的木頭。

　他們不去考慮別的，就認為這樣-炸的場面觀眾肯定喜歡看！肯定吸引眼球！

　太蠢。

　蠢得陸北旌都不想開口。

　公眾人是被天然賦予了社會責任的，他們是有義務要宣揚社會公認的公序良俗的。電影、電視這類產品也有同樣的責任。

　這個責任不是法律強加的，而是社會大眾賦予的。

　大眾中沒有喜歡看大的嗎？

　有的。

　但那是特定人群。

　再加一個限制：特定環境、特定時間、特定人群。

　了服都是飲食男，穿上服就是淑紳士。

　這才是大眾。

　大眾是多面的。

　他可以晚上看了，白天罵你。甚至一邊看一邊罵，兩不耽誤。

　所以文化工作者們才要知道怎麼保護自己，惜羽。

　《夏日》里有-很正常，但從一開始，陸北旌和梁平就沒想過要在這部倡導保護的影片中再去消費的-。不能說日后上映了，在人們的口耳相傳中有類似“這里面有真的！快去看！”這樣的話。

　那才真吐。

　不管是不是柳葦演，都不會有這樣的鏡頭——演員自己想加都不行。

　除了個別尋求突破的演員之外，大部分的演員是會避免這樣的鏡頭的，連一點點的暗示都不行，因為這對們的形象是很大的傷害，演過這種暴力傷害的鏡頭，日后再演清純就演不了，因為觀眾不接了。

　柳葦是不懂這對的演藝道路有著怎麼樣毀滅的傷害，只是憑借著一腔熱，以及天賦，探索到了這里。

　陸北旌覺得，他可以給加加課。

　等許奕仙離開后，陸北旌來找柳葦吃晚飯，吃過晚飯，他遞給了一份資料。

　柳葦翻看了一下，是各城市男比例，還有城鎮人口分析一類。

　陸北旌：“你看一下我標紅的地方。”

　柳葦翻到后，發現是一個專家的論文，里面直白的寫出了關于適齡男青年的-需-求。

　開始，以為這是一個惡心的話題，但看下去后，才知道不是，這個專家也不是磚家，他有多個學位，深研究了很多年中國的男別問題。

　中國自古以來都是男多。這不是單指一個時間段，或是一個年齡層，而是從上到下，任何地方都是男多的。

　一直以來，為了避免刺激大眾，從來沒有把男的-需-求單獨拿出來提，但事實上適齡男青年的--是遠遠超過傳宗接代的大問題。

　--會導致大量暴力犯罪。

　而且男的暴力犯罪并不是僅僅只針對，而是針對弱者，凡是弱者，都在他們的攻擊范圍，包括孩子、老人，以及看起來比他弱小的路人、鄰居等無辜者。

　柳葦想起最近在補的劇《犯罪心理》，里面的主角常常會提一個問題“他最近可能離了婚”。

　“可能剛剛分了手”。

　“可能失業了”

　“生活中發生較大變化”。

　其中“離婚”是高居榜首的。

　這其實就是得不到滿足造暴力犯罪的表現。

　這是有數據支持的理論。

　而且，男多并不會讓男人更珍惜，恰恰相反，男會轉而攻擊，對充滿敵意。

　在這種環境中，生存下降，會繼續導致人數減。

　這是一個惡循環。

　柳葦一直到把這些標紅的地方看完才放下它。

　的心更沉重了。

　專家對現在的社會現象做出了解釋和分析，但同時他也預測了更可悲的未來。

　陸北旌聲說：“你通過自己的思考，推測出了劇本里沒有寫出來的容，你還有勇氣去演它，我很佩服你。我想告訴你，你做對了。”

　柳葦沉沉的嘆了口氣。

　陸北旌：“我們已經發現了問題，也肯定要解決問題。現在拐賣變得越來越難，你知道為什麼嗎？因為國家一直在推進的城鎮化建設，通越來越便捷，天網，等等，這些都讓罪惡無所遁行。所以，未來是一定可以消滅拐賣婦兒這樣的惡事的，我們要對此有信心。”

　柳葦看他，又把這份資料拿了回來，再次翻看紅的部分。

　陸北旌：“，確實是拐賣婦的另一個原因，它跟傳宗接代一樣，都是主因。在別比例相差懸殊的地方，缺資源，買賣婦的人家圖的不止是生個孩子，更多的，是為買一個人。當然，人太貴買不起，為了傳宗接代，就直接買孩子。”

　柳葦打了個哆嗦。

　是個人。

　當聽到自己這個別被化了商品，很難不讓恐懼。

　當再次坐在鏡頭前的時候，就會演了。