大家好，這里是Andlao，您將要上架的忠實朋友。

我之前一直在想，上架言該寫點什麼，談論作品的起源？還是一些劇的緣由？但我覺得這些事，可以留到卷末言里寫。

所以想了半天后，覺得不如聊聊我的寫作思路。

悉我的讀者應該都知道，作者我在碼字之前，是個學的……也不能說是，我這個學校什麼玩意都教，他們甚至教我微信公眾號運營（運營手段就是潛各種群聊發廣告）。

我個人是喜的，到這些的影響，我寫文時，總會思考一些……這聽起來有些扯淡，畢竟我現在想法的載是文字，而不是圖畫。

但我就想這樣傾向于此，在筆寫本書之前，我也和人討論，我所書寫的故事，被我自的邏輯所限制，比如我就比較在乎風格統一這樣，這就導致了我在寫書時，我會極力避免那些，和故事畫風不符的東西。

相應的，我也想寫出一些新穎的東西，一些能讓大家到“新奇”的東西。

比如小說里常見的一些武，刀槍劍戟，大家已經習以為常，為了帶來一些新奇的覺，一種“悉又陌生”的覺，我選擇了折刀這一武，整個歐泊斯的構建上，我也試著更趨近于設計。

看過我上本書的讀者，應該能覺出來，上本書的舊敦靈便是這樣的，整座城市呈現一種大樹的覺，天空上游戈著飛艇，巨大的敦靈塔直沖天際，塔頂便是指揮中心破碎穹頂，塔之下是巨大的蒸汽系統熔爐之柱，在地下的深還有著科研中心，復雜的管道與鐵路遍布地表與地下，在黑暗的盡頭，還有哀落之地為收尾。

上本書因為故事的側重，我沒有寫太多關于建筑的部分，我個人還是很喜歡建筑設計、環境之類的，所以在這本里，我想我會更好地構建這座城市，并把它融劇之中。

之前在本章說，看到有人提了《雙城之戰》，其實歐泊斯與大裂隙的構建并不是祖安與皮城。

祖安這鬼地方雖然糟糟的，但多還是個常理下的城市，我設想里的彷徨岔路，更像是一個前哨基地，前方便是巨大的深淵，里面藏著數不清的噩夢，一群亡命之徒在這里茍活，向著深淵之中的未知存在獻祭，換得生存的空間。

這我一定程度上是到了《來自深淵》的啟發，一座建立在廢墟之上的城市，在它的中心有著一道巨大的裂痕深淵，里面潛藏著種種怪異，并且無人知曉它的盡頭，所有的謀與，都等著后人去探查。

這是個非常治愈的作品，大家有興趣可以去看看，有一說一，我還預訂了個黎明卿的玩，從去年延期到了3月份，麻了。

我非常喜歡銀河惡魔城類的游戲，比如《空騎士》《ori》等，我喜歡那種，隨著劇推進，不斷探索新的地圖，那種探索，在我的設計里，大裂隙也是個這樣的地方，隨著劇的推進，它會一點點地展在讀者的眼前。

更重要的是，橫版的模式，讓它有了明確的上下左右，有了明確的指標，玩家就會想左邊的盡頭是什麼，右邊的盡頭是什麼，最上方是什麼，最下方又是什麼。

所以我想把這種盡頭，也融故事之中，令城市變得有“縱深”。

當然，我希我的這些設計之間，相互是有關聯的，而不是東一下西一下，比如《只狼》里葦名城與周邊地區的聯系，就很不錯，它們相互之間關聯，并且聯系。

我喜歡那種常態下的扭曲，那種怪誕，所以歐泊斯在常理下，又會有著種種奇異，一個又一個奇妙的都市傳說。

其實從這里大家也應該能覺到，寫這本書時，我想的更多的是，如果這是一個游戲，我會怎麼做，所以劇的推進，就像銀河惡魔城類游戲一樣，不斷得到新的能力，新的知識，從而去探索新的區域，區域之間又相互關聯著，不會出現換地圖的那種突兀。

然后說回另一個大家提的比較多的，秩序局的原型。

這最開始得講到有一晚，我在聽子的后朋克，不知道是歷史因素，還是什麼，我覺子的后朋克都很有味，在聽到一首《Клетка》時，我看專輯封面很贊。

當時我正苦于該怎麼為新書添加“新奇”，雖然是文字，我也想讓它能呈現些許的畫面，我看到專輯的封面是一個野主義建筑，又看了幾張代表圖后，當時我就開悟了。

這回對味了。

秩序局的主要風格便是野主義，大家比較悉的游戲《控制》就是這個風格的，這個游戲的設計給了我極大的啟發。

這個游戲比起它的什麼劇還是游戲，我覺得最贊的是，它的藝設計。

無論是基金會的怪誕風格，還是超能力擊，大家應該都玩過不了，但這樣有趣的、完全的建筑風格，我還是第一次在游戲里會。

它把很多名家的設計整合在了一起，比如安藤忠雄的之教堂、華夫餅格，在這里我就不報菜名、提那些大佬的名字了。

本這個游戲的原型，便是現實存在的，國長線大廈，那是一座沒有任何窗戶的混凝土大樓，聳立于城市之中的堡壘。

在翻閱了相關的解析后，我就憑借著覺來，用大家便于理解的話，大概便是巨大、怪異、灰冷、強權、混凝土、混凝土還是特麼的混凝土。

開個玩笑，這東西還蠻復雜的，我的了解也是比較淺顯，有興趣的讀者自己深了解一下。

哦，對了，當時還剛看完《沙丘》，我覺得野主義再配上巨恐懼，不要太好，最后秩序局就變了一座豎立于歐泊斯的龐大方碑，就像神話里的別塔，你一抬頭就能看到它，仿佛它是不屬于人類的造。

說來，我當時上學室家裝好像沒教過這玩意啊。

最后我決定把秩序局描寫這樣，一個讓你在上班覺在監獄坐牢的地方，明明是最安全的大本營，但你卻總覺得，隔壁辦公室里藏著怪。

肅穆、抑、權力，廢墟之下出來的鋼筋，我覺得這種極度理的風格和超凡神的彩湊一起，這種矛盾與割裂非常不錯。

除開野主義的這部分，讓我對建筑設計產生很大興趣的，還有貳瓶勉的《blame》，他的漫畫里，經常會出現這種巨、冷峻的建筑，加上角的沉默寡言，很多時候看他的漫畫，更像是看一個未來建筑設計圖集。

、與，一個又一個的紅叉，把真相死死地封在塵埃里。

大家有興趣的話，可以了解一下野主義，這種現代不多見的建筑風格，在游戲等載下，煥發了新的生機。

我個人很喜歡新怪談、怪核、閾限空間之類的東西，總之越怪越好，甚至說有些“獵奇”。

這種存在于近現代的東西，常讓我們居住的城市變得沒那麼安全，就像一個個糟糕的都市傳說，你在論壇上隨意地口嗨著這些東西的真假，然后有一天走在樓道里，發現燈全滅了……

倒霉鬼，你好像步其中了。

安全的城市不再安全，又或者說，我們和怪異共同生活在一起，只是平常看不見對方而已。

集合以上的要素，我按照游戲那樣，搞了個聲系統，也就是都市傳說，來進一步填充這個城市。

一個充斥著各種七八糟的怪異的城市，但幸運的是你不會死，并且還擁有著超能力。

是啊，本書實際上我寫的時候，預想的就是一個，各種怪異橫行的都市異能。

用大家便于理解的方式來講，就是機特遣隊員的工作日常。

有了怪談之類的要素，那麼也應該有san值之類的設計了，但我不想直接暴地弄個什麼san值槽，來表示角的神狀態。

在確定了描寫歐泊斯這座城市時，我覺得倒不如從周圍的環境手。

秩序局到都存在著絕對理的幾何，棱角分明秩序拉滿，但隨著權限的提升，人們眼中的“墾室”也發生了變化，絕對理的幾何開始變得，筆直的線條不再，取而代之的則是一堆詭異的曲線，就像怪扭曲的猙獰模樣。

這是我在寫書時萌發的一個新的想法，用理的幾何代表穩定秩序，可當幾何開始崩潰，變得扭曲時，便是瘋狂的開端，從側面表現san值的起伏。

所以常態下，秩序局是絕對的理幾何，而彷徨岔路則是扭曲蜿蜒的建筑群。

不過歐泊斯終究是一座凡人的城市，超能力者的互相大戰總不能變城市拆遷，所以有了“虛域”一類的設計，就像一個個副本，等著大家伙下本。

外表看起來是座小房子，里面實際上是個巨大的迷宮，這種空間錯位我很喜歡，比如《控制》里的太古屋，基金會的一個項目“見鬼的宜家家城”，這個家城大的離譜，把很多人都困了進去，和宜家的員工斗智斗勇，還有一個項目我記不太清了，應該是“九龍城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是部空間扭曲，大的離譜。

悉銀河惡魔城類游戲的讀者應該知道，當你把一個區域探索的差不多時，你往往會打開一個“捷徑”，讓地圖之間聯系起來，就比如“墾室”的“廢墟區”里，會不會有扇門，通往一些奇怪的地方。

我很喜歡詳細地描寫一個城市，就像上本書中的舊敦靈一樣，我在看很多作品時，它們很會去描寫這些，我記得我小時候看《火影忍者》時，就很好奇鳴人家到底是什麼構造的，這些忍者跟樹上的猴一樣，建筑也變得七八糟，在哪都能掛人，我就覺得，這種覺十分新奇。

當然，也有人問了“這城市跟哥譚一樣，怎麼妖魔鬼怪全在這了”。

別問，問就是伏筆，我這人向來挖坑必填，到時候會給各位一個滿意的答案。

然后大家也能覺出來，我在有意設計一些符號，秩序局本，以及各個部門，我都在設想一些完善的圖標，連帶著彷徨岔路的瑪門幣等等。

這部分我到羅伯特·蘭登的影響比較大，他是丹·布朗筆下的虛構人，一位符號學教授，每次看到他對一個符號侃侃而談，講其背后的含義與歷史時，我都覺得“草好炫酷啊”，在那之后，我便開始有意無意地設計這些。

鎖鏈與劍、毒蛇纏繞的果實、杖劍等等。

電影方面對我近期影響較大的是《突襲》，我覺這個影片真的刷新了作片，漿、拳拳到，從頭打到尾。

劇？什麼是劇，劇就是時間、地點以及要打幾個人，是打殘還是打死。

真的太贊了，各位有興趣一定要看看，此片影響，我為了一個“走廊戰神”好者。

基于以上這一切，加上我之前做的，可能是職業病的原因，我總是想要盡可能地呈現那種畫面，嘗試將我的故事風格化。

就像一段游戲的主題曲，雖然換代，但主題曲的旋律不會變，最多只是變奏而已。

廉價的漿與刺耳的音樂，還有兩個暴躁老哥，談笑風生地撬開大門……

我很喜歡這種黑幽默，還有一些奇異的、難以用描述的怪誕，給我這種覺最深的，印象大概是三部曲里的《圣山》，結尾里畫面拉長，攝像機出現在畫面里，一瞬間腦子都覺要炸了。

以上大概就是目前讀者好奇的一些問題，就像我在“時隔117天的上班”里寫的那樣，寫書是個很玄學的事，思維是有關聯的，一個又一個的想法相互撞著，指不定就在哪被啟發了。

說來，講個冷笑話，最初有這本書的想法時，故事完全不一樣。

本書的時代背景約為二十世紀，而最初的原貌，是個后啟示錄，主角也個不死者，但本質上是個運行不知道多年的機械人偶，而啟發我最初想法的作品，是《異種族xx店》。

至于怎麼啟發的，我就不說了。

沒想到吧，各位，我也沒想到，啊哈哈哈，笑死了，當時和朋友聊，我最初的想法時，他問我是什麼想到的，我屬實是沒好意思說出來，好在最后改的面目全非了。

又比如“中轉站”中林立于黑暗里的諸多大門，其實本章說里的一個老哥猜對了，我當時寫這個東西時，想的就是《怪電力公司》。

我設想過這麼一個況，《怪電力公司》里，每一扇門都通往人類的世界，怪們則要侵其中，可假如他們角互換呢？

人類面對著數不清的大門，而門后藏著一個又一個未知的東西，這些門可能通往酒吧、員工宿舍，也可能通往某種瘋狂的死境，亦或是沉眠的怪。

更糟糕的是，有很多門已經被人忘了，它們就藏在黑暗里，指不定哪天就被從另一端開啟。

就比如日升之屋。

“鑰匙”和“門”，就像特定的傳送門一樣，讓城市的空間變得更加復雜起來。

還有的就是“場景的態”，就像我之前提及的城市建筑的設計，我很在意這種氛圍，這種環境的變化。

之前在和人聊寫作想法時，我就說，一些小說的boss戰，就像擂臺戰一樣，好像在哪打架并不重要，只是兩人互相打架，然后結束。

我就想為什麼不讓場景，也加戰斗之中呢？比如戰場被設置在一個態的環境里，例如疾馳的火車、混的戰場、狂歡的人群、失控的飛艇……這些是我在上本書里用到的boss戰場景，在主角們大殺四方的同時，場景也在急速變化著。

更重要的是與環境互，就比如龍進了家城這樣，利用環境打出各種決，又或者撿道，然后砍砍砍這樣。

然后聊聊，我是怎麼走上碼字之路的，這個事我之前也提過了幾回，比如我從初中時其實就開始寫些七八的東西了。

我覺驅使我寫作的，更多的是我自的分，我是個很熱衷于分的人，用大家悉的話來講，就是安利狂人，我常喜歡把我喜歡的東西一腦地塞給別人。

初中時我倒幻想過，未來的某天我會不會為一個碼字工，但對于當時的我而言，確實有些不切實際，這種不切實際一直延到了大學。