陳青牛和宋檀兒吃完飯之后，他學習了一下制作陶塤的工藝，和塤的吹奏技藝。

把去縣城買來的陶土放在了院中的桌子上，又去找來和制作陶塤的一應東西。

他坐在桌子后的梨木椅子上，制作閑云野鶴陶塤。

宋檀兒拿著直播桿，在一旁拍攝。

塤是沉默的，埋藏著千年風華。

泥土是它的靈魂，水火淬煉融，回首歸于拙素，樸形，無，它是喑啞之音，卻召喚著歲月之，你只需靜靜打磨，吹奏，便是“天籟之音”。

塤的起源可追溯至新石時代，關于塤的最早文獻記載見于公元前6世紀的《詩經》，其中有“佰民吹塤，仲氏吹”的詩旬。

塤所發出的自然而和諧的樂音，有典雅而高貴的緒和雍容的氣度，所以為古代的貴族、圣人所重。

陶塤在歷史上出現很早，而且數量不，在距今約六七千年前后，已出現了塤的雛形，考古資料中記載的如半坡、河姆渡等古文化址中均有發現，并從新石時代一直沿用至今。

最早的塤都為陶制，用泥土制形，晾干后再用火燒，有的塤則是在晾干后繪上彩，再進行燒制。

當時的陶塤經過很長時間的發展，由只有一個吹孔演變出現了一個音孔。

例如，出土了距今已有六千多年歷史的山西萬榮縣荊村址管形一音孔塤。

雖然塤有久遠的歷史，但它的發展演變卻是一個非常緩慢的過程。

塤從新石到殷代經歷了三千多年，才從一孔演變到六孔。

后來在制作的材料上依次出現過骨、象牙、等。

在幾千年的發展歷史中，損作為雅樂之用，在古代樂演奏中有不可替代的作用，被古代九五至尊所獨，塤的演奏大到宮廷慶典桐宗廟、敬天地鬼神，小到房中樂，隨可見其影。

制塤屬于純手工制作，設備簡單但工藝復雜，對人為技要求非常高。

塤的制作分五個階段，共二十幾道工序。

第一階段：甄選陶土。

選料：甄選陶土是制塤的第一步也是關鍵的一步，以含沙量最的優質陶土最為理想，傳統制塤的最佳原料是紅陶土。

采土、曬土：將陶土手工砸碾后放在下暴曬，讓之前自然結塊的陶土發生理結構改變，更便于浸泡化解泥漿。

浸泡：把曬好的陶土放有水的水缸中，浸泡化解泥漿。

攪漿：浸泡陶土時不斷用木攪拌，使之更好地溶解為泥漿。

過濾：將陶土浸泡發酵后，過濾泥漿，去除雜質。

沉淀、瀝水：自然沉淀并反復瀝去浮水，使之變黏稠的泥漿。

發酵：把黏稠的泥漿灌進棉布兜里吊晾瀝水，大約一周左右，符合制坯度的泥塊便形了。

練、摔打：將泥塊進行摔打勻，用手心制，直到泥不粘手，然后用塑料袋包裝，保堆藏，自然發酵半年左右，俗稱“醒泥”。

第二階段：練泥制作坯。

取量。

取醒好的泥料若干，反復打摔，讓泥塊結構致，部沒有任何氣泡，然后按所需稱重取量。

拉坯：將稱好的泥料若干放上拉坯機制作坯，將泥窩頭的形狀，罩在轉盤上，在拉胚的過程中要保持泥料不能來回搖擺，還要注意塤壁的薄厚，薄厚要適中，太厚音會太悶，太薄音太輕飄。

：制作型的坯室晾置，達到一定度后，細修坯。是把塤的表面磨，把棱角去掉，表面變得、發亮為止，在經過反復調整和之后進行開孔打眼。

開孔：按要求開吹孔和指孔，用兩手自然將塤托住，先用筆芯在需要開孔的地方做記號，然后使用專門打孔的工逐個開孔，共開了十個孔。

雕刻：在塤的表面雕刻一只黃鶴，幾朵白云。

干：將塤擱置干，不能暴曬或者風干，以防裂坯。

第三階段：初調音階段。

初調音：此階段是將一枚罐狀坯變一件樂最關鍵的環節，也是制塤工序中最耗費功夫的階段，要求調音師必須備一流的音樂知識及演奏水平，經過調音師嚴格試吹調校塤的音準、音質以后，一枚合格的陶制吹奏樂就初步形了。

第四階段：進窯燒制。

燒制：把調校好音準的干坯小心翼翼裝進窯，然后開始點火燒陶，經過約70個小時的連續燒烤，最高溫度可達1100c，然后逐漸停火慢慢冷卻，30多個小時以后就可以出窯了，降溫是一個循序漸進的過程，不能驟冷驟熱，這樣會使塤出現破裂，在燒制的過程中，一定要把握好火候與溫度。

第五階段：復調音拋化。

調音：出窯后的閑云野鶴陶塤經過仔細查看、試吹、挑選，拋棄燒裂變形的殘次品，剩下的合格產品再一次進行調音準音質，讓每一個音準音更有張力，讓低音圓潤渾厚，高音嘹亮，提高每一個音孔的靈敏度，這樣做出來的塤才會更出。

打磨、拋，最后拋化外觀，一件的樂塤就此誕生。

最后，陳青牛用閑云野鶴陶塤吹奏起了一曲幽怨，凄婉、的《凝眉》。

宋檀兒聽著閑云野鶴陶塤發出幽遠，沉靜、又帶著一明朗的塤聲，紅樓中黛玉葬花，寶釵撲蝶、湘云眠芍、晴雯撕扇，香菱學詩等名場面似放電影一般自腦海中浮現了出來。

過了一會。

陳青牛吹完了一首凝眉，塤聲戛然而止。

宋檀兒愣了一會之后，回過了神來，點了一下手機屏幕，停止錄制視頻，走到了陳青牛邊，將直播桿遞給了他，出手，語氣輕快道：

“讓我吹一下你做的閑云野鶴陶塤！”

“檀兒，給你！”

陳青牛將閑云野鶴陶塤遞給了宋檀兒，取下直播桿上的手機，將直播桿放在一旁，剪輯視頻。

宋檀兒將閑云野鶴陶塤放在邊吹，頓時幽遠，沉靜、又帶著一明朗的塤聲傳了出來。