自普陀而歸，在宅子里，繼續完和沈策合作的畫。
“這部分和上河圖很像，”姐姐在邊，在展開的畫上仔細看著，看橋，亭臺樓閣，河水岸邊的茶樓酒肆，河面上的畫舫……細致到畫舫船頭，船的每個人的神態都有所不同。
“嗯，”昭昭說，“他畫柴桑，像上河圖，我畫南境山水，在畫卷兩旁，算是背景。”
“這里有個人。”姐姐指一。
河上遠近十幾艘畫舫，指得是最大的那一艘，極不同，旁邊的畫舫以子為主，這艘上卻都是男人。“這畫舫上怎麼都是男人？”邊看邊奇怪。
“你們畫的，你不清楚？”姐姐好笑。
“我沒留意過柴桑的細節，”畢竟沈策連一個酒樓的客人都要仔細描繪，細致到每一家店鋪外的招牌，路邊拉馬車的馬都各有不同，“哪里有人？”
姐姐指船艙的一個纖弱背影：“整艘畫舫都是男人，獨獨這一個背影像人。照古時的習慣，這應該就是個不見外人，被人藏起來的人。”
這樣嗎？昭昭仔細看船艙里的那個影子。
沈策進到畫室。
聞腳步聲，回頭問：“畫舫里有個孩子？”
他眸未變，近到前。
“是誰？”猜想這其中典故，“有特別的故事嗎？”
沈策凝住人影：“這是當時柴桑之主的結發妻子，十四歲就以貌名揚南北兩境，始終深藏府中，外人難見。”
“那時孩子就不能隨便出門了？”
他搖頭：“那時不設男大防，不會對子如此限制。只是怕自己被綁走，威脅到那位柴桑之主的安危，才甘愿。”
為保護一個人把自己藏起來，藏一時容易，藏一輩子……有幾人做得到？
“他們一定很好。”說。
“他們自青梅竹馬，始終如一，其后幾經波折……”他停住。
“有人終眷屬？”期待問。
他看著：“對，終眷屬。”
沈策還要招待的客人，來看過們兩姐妹，很快離開。姐姐和昭昭留在畫室，因沈策的一席話，兩姐妹對這幅圖的細節產生了更多的興趣。姐姐一寸寸看，昭昭一寸寸講，其實都是沈策作畫間歇給講解的話。